王拓的“虚空画”（Vanitas）项目
Selling Slaves in Rome (Phryne revealed before the Areopagus), 2014, photograph, 16.5 x 23.4 inches
Vanitas一词来自拉丁语，意为“空虚、浮华”；亦是16、17世纪盛行于尼德兰的一种静物画流派，以其强烈的象征手法和隐喻风格风靡一时，被译为“虚空派”或“虚空画”。在王拓看来，Vanitas更是一种修辞方式，将事物偏离其原本的指称与形态以期具有新的含义。
王拓的“虚空画”（Vanitas）项目的创作历时一年（2013-2014），其中以一部46分钟长的同名影片为主，并包括一系列的影像，绘画，摄影，实物和文本，最终呈现出的是一个媒介庞杂且多层叙述的作品。影片“虚空画”一共分为两部分。第一部分运用黑白纪录片的形式，记录男女主人公意识流式的独白，并以一位教授对文学流派的评析穿插其中；第二部分以男主人公的第一人称视角，引领观众经历了他的臆想和时间旅行。
文：刘倩兮 图片：王拓
2014.07.25
作者：王拓
2012 清华大学美术学院绘画系，硕士； 2014 波士顿大学绘画系，MFA。现工作生活于纽约。
撰稿人：刘倩兮
2012年毕业于清华大学美术学院，获美术史硕士学位；2013年获康涅狄格大学全额奖学金，赴美继续攻读美术史硕士。现往返于纽约、康州、波士顿，撰稿人、翻译。
事实上，男主人公的叙述是根据19世纪批判现实主义小说《艾菲•布里斯特》[1]的故事创作而来，女主人公的叙述则以自然主义小说《德蕾丝•拉甘》[2]为原型。王拓巧妙地将两个经典故事重新建构，使其在当代语境下进行了一场隔空对话。两部小说在初始情节上十分类似，均是女主角对婚姻不满而发生外遇。而文学上的递进关系（从现实主义到自然主义）使这样“典型”的故事在价值判断和世界观上大相径庭。在叙述的过程中，艺术家要求男女表演者在还原故事大框架的前提下，运用他们自身的生活经历和情感经验填充框架内的所有个人化细节。因此在某种程度上，两个口述的故事已经脱离了虚构的范畴，而游走于虚构与真实之间。与此同时，贯穿其中的文学教授对原著小说的评述，既是一个对口述故事真实性与否的提示,也是一个连接文学虚构和真实世界的线索。
通过把经典故事以当代人的第一人称口吻叙述，以达到对原著文学的陌生化，同时，意识流式的独白又让口述的故事与原著产生间离，使之真实化。德国戏剧家布莱希特的“陌生化” [3]戏剧理论中，强调间离观众和戏剧的关系，使观众脱离情节的包裹进而意识到戏剧的本体。而在王拓的“虚空画”里，观众与戏剧的关系则是，观众会自始至终被情节卷裹却不得已的保持怀疑。这种处理是对原著文学与看似真实的口述故事的双重陌生化。
在男女表演者两个版本的口述故事中，一个名为“约瑟夫”（Joseph）的角色把两个故事连结在一起。他是丈夫多年的艺术家好友，后来成为妻子的情人。这个关键性人物是由小说《德蕾丝•拉甘》中德蕾丝的情人洛朗（Laurent）的形象塑造而来。然而有趣的是，除了在影片中的艺术家身份之外，“约瑟夫”更是 “虚空画”整个项目中其他所有行为影像，绘画和摄影作品的署名作者。也就是说，“虚空画”项目里的每一件作品实则是由一个虚构出来的艺术家“约瑟夫”创作而成的；而 46分钟的影片“虚空画”则更应该被看成是由他人口述的“约瑟夫”生前故事的回忆录（他在故事结尾处自杀）。
王拓将文献（如文学、艺术）与当下社会的戏剧性场景关联，试图展现虚构与现实之间不稳定的却互为因果的联系。他依据已有的知识设定了一个框架（如两部小说的基本情节、虚构的艺术家“约瑟夫”），而放松对具体细节和内容的约束。整个“虚空画”项目中，他营造出一种场域，把不同媒介的艺术、不同形式的叙述层层铺垫进去。每一件作品不仅完成了独立的运行，而且又与其他作品紧密地交织为一体。王拓通过创造一个复杂而充满情感的幻象，揭露了一个个浮动的当代瞬间；运用超现实的暗示追溯当代社会如何从它过往的记忆当中繁衍而来，并如何适应周遭不断更新的环境，从而引发对当下社会人类境遇的种种思考。
 Still from Vanitas, 2014, Single Cha |  Still from Vanitas, 2014, Single Cha |
|---|---|
 Still from Vanitas, 2014, Single Cha |
 Still from Vanitas, 2014, Single Cha |  Still from Vanitas, 2014, Single Cha |
|---|---|
 Still from Vanitas, 2014, Single Cha |  Still from Vanitas, 2014, Single Cha |
 Still from Vanitas, 2014, Single Cha |
 Still from The Trinity Part l, 2013, single channel video, 10' |  The Trinity part ll, 2013, hair and fur on canvas, 53 x 42 inches |
|---|---|
 Delilah, Judith, and Yael, 2014, acrylic on canvas, 48 x 48 inches |  Still from Vanitas, 2014, Single Channel HD Video, 46 |
 Still_from_Vanitas,_2014,_Single_Channel_HDVideo,_46' |
【注解】
[1] 德国批判现实主义作家台奥多尔·冯塔纳(Theodor Fontane, 1819-1898)的代表作。
[2] 法国自然主义作家埃米尔·左拉（Émile Zola, 1840-1902）的代表作。
[3] “陌生化”，又称“间离效果”（alienation effect，德语：Verfremdungseffekt），是由德国戏剧家、诗人贝托尔特·布莱希特（Bertolt Brecht，1898-1956）提出，首次出现在其1936年发表的论文《论中国戏剧表演的间离效果》（Alienation Effects in Chinese Acting）。
订阅无论微信公共平台
微信号wulunwhatever
